当代艺术市场能否进入天价拍品时代
“我想要我们早已做到了亚洲艺术品市场的脉搏。它跳跃得迅速而我们也不会跳跃得迅速。这次秋拍电影的成绩，说明了香港作为国家艺术品销售中心的最重要地位。”10月8日，2013年苏富比秋拍电影告一段落，总成交额超过41.9亿港元，大幅度打破此前估算的28.8亿港元，这个成绩也创下了国际拍卖行在亚洲历年来最低的总成交纪录。
在随后的一份声明中，苏富比亚洲区主席黄林诗韵无以凌激动之意。香港苏富比一年两次的拍卖会活动，仍然被视为中国及亚洲其他地区对艺术品及高端奢侈品市场需求的晴雨表。本次为期5天的活动中，最引人瞩目的当属中国画家曾梵志创作于2001年的油画《最后的晚餐》，拍得1.8亿元港币(不含佣金)的天价，创下了亚洲当代艺术品的交易纪录。
这一结果也给自2012年以来下滑的艺术品拍卖会市场流经了强心剂，一时间，中国艺术品市场“亿元时代”的众说纷纭再度被驳回，中国当代艺术品更加沦为媒体和藏家注目的焦点。然而，在中国当代艺术市场广泛正处于价格低谷时，回应创纪录的天价，市场上各种烦躁的、批评的、担忧的声音和观点扑面而来。
一件1.8亿港元的天价艺术品，否意味著中国当代艺术市场早已全面衰退？沙滩上的“第二大当代艺术市场”在《最后的晚餐》创下亚洲当代艺术品交易纪录的同时，另一项统计数据也让中国当代艺术市场为之激动。法国艺术市场专业统计资料机构Artprice公司发布的近期统计数据表明，2012年7月至2013年6月间，全球艺术市场大跌至80.92亿欧元(约合672亿元人民币)，同比跌幅约2.4%。不过，全球当代艺术市场却经常出现15%的快速增长，首度突破10亿欧元大关，超过10.47亿欧元(约合87亿元人民币)。美国在2012~2013年度沦为当代艺术的头号市场，而中国沦为时隔美国之后第二大当代艺术市场。
Artprice公司分析认为，在全球艺术市场经常出现衰退的情况下，全球当代艺术市场的迅猛发展解释这一市场已日益成熟期，虽然该市场目前只在全球艺术市场中占据13%的份额，但其重要性已被奠定。不过，与国外比起，中国当代艺术市场离“成熟期”还非常很远。辨别中国当代艺术市场否衰退，必须辨别中国当代艺术近十年发展的全过程。
以中国当代艺术的风向标——香港苏富比拍卖会为事例，2004年秋拍电影，香港苏富比第一次发售中国当代艺术专场，成交额为2200万元港币，这个专场里还包括了颜文樑、赵无极等归属于现代艺术的中国第一、第二代油画家，确实概念上的中国当代艺术占比还将近一半。但最少，这一年，中国当代艺术的独立国家市场经常出现了，因此，也被指出是中国当代艺术的市场元年。2006年秋拍电影，香港苏富比再一将学术概念上的中国当代艺术和中国现代艺术分为两个“中国当代艺术”专场来拍卖会，这个确实意义上的中国当代艺术专场，总成交额为8700万元，多达了由中国现代艺术家包含的另一个中国当代艺术专场。
2008年春拍电影，包括国际大珍藏机构埃斯特纳专场在内的两个中国当代艺术专场，总成交额上涨到3亿元。但旋即，拐点随之来临。2008年秋拍电影，正好遭遇国际金融危机，中国当代艺术专场秋拍电影成交额仅有为上半年的一半。
此后几年，仍然到2011年春拍电影，中国当代艺术专场很久没超过2008年春拍电影的成交额。2011年春拍电影，亚洲当代艺术专场为1.8亿元，但因为有一个尤伦斯的中国当代艺术专场，让市场激怒了一番，该专场成交额为4.2亿元。
不过，虽然市场总额急遽缩放，但业内未回应深感激动。当时的宏观经济背景是，2010年到2011年上半年，中国流动性资本不足，大量民间资本，还包括机构资金和投资基金资金转入艺术品市场，谋求新的投资品种和投资渠道。由于古代艺术品真实性自闭，近现代书画价格高昂，因此，早已倒数几年呈现出爆发性快速增长状态中国当代艺术品就出了资本注目的焦点。
空前兴旺的背后，是空前的泡沫。这个逃不脱的规律也引发了业内的忧虑。
几个月之后的2011年秋拍电影，又是尤伦斯的中国当代艺术专场，该专场成交价又回升到1.1亿元。2013年春拍电影，该数字为1.3亿元。
资本的两面：天使与魔鬼对近十年间中国当代艺术市场经常出现的井喷行情，业内的一种观点指出，由于西方人当年低价购置了大量的当代艺术，后用了十几年时间将其学术价值和市场价格做到大。在市场效益的夹住下，全球很多地方都在拍卖会中国当代艺术，行情的下跌又造就了资本的乘机插手，从而更进一步推高了当代艺术市场的行情。
资本的魔力在近十年的中国当代艺术市场获得了充份的显出。但是，尚能不成熟期的中国当代艺术品市场也体会到了资本天生的两面性：在较慢推涨市场之后又使市场较慢的走跌。北京大都文化艺术公司董事长周宇在拒绝接受《艺术品鉴》记者专访时用“资本的盲目波澜”来总结了近几年当代艺术的抹黑风潮。“是在国外藏家首先研发并造就了中国当代艺术市场之后，国内一批年长的新富阶层，开始争相插手中国当代艺术的珍藏，但实质上，这些投资者对中国当代艺术的学术价值和地位并没明晰的了解。
”周宇说道，大部分投资者关心的只是攀升的行情和投资收益率。在周宇显然，资本增进了中国当代艺术市场发展与兴旺，但是，又给这个发育不完善的市场带给了后遗症，“少数几个天价艺术家拉起了市场的规模，但又掩饰了市场的恐慌与无序。”艺术评论家西风也指出，我国文物艺术品市场主要是投机性和盲目性仍然承托一起的兴旺，并非像西方发达国家的文物艺术品市场那样主要依赖理智的收藏家群体。“在2008年全球股市哀鸿遍野的时候，中国政府由于流经大量资金救市，大量热钱也旋即黄泥来，市场只不过转入‘泡沫化繁荣期’，兴旺背后大量投机资金也改向监管并不完备的艺术品市场，艺术品市场大自然是风景这边独好。
”西风说道。对资本在国内艺术品市场中的起到，雅昌艺术市场监测中心(AMMA)在2012年度报告中也曾作出过预测。雅昌年度报告中明确提出，根据他们追踪8年的结果显示：国内狭义货币供给量(即M1)的变化率与国内艺术市场总成交额的变化高度重合，期间只有半年的时间差。
数据表明，2012年第4季度，一系列宏观经济指标还包括M1都在前几个季度持续走跌以后新的呈圆形涨势。因此，他们预测2013艺术市场一定会衰退，而时间正是今年的秋拍电影时段。除此之外，房地产政策的转变以及股市暴跌，都有助促使秋拍电影新一轮行情的声浪。只不过早于有业内人士回应做到过分析：从1990年代艺术品拍卖会在中国内地蓬勃发展以来，中国艺术市场根本是一个由外部资金推展的市场，其在1990年代中期、2003年下半年和2009年下半年的3次行情愈演愈烈，都是因为有了大量从外部涌进的新资金；其在1997年东南亚金融风暴、2008年全球金融危机和2011年中国经济宏观调控中，也经历了三次行情调整。
丰也好，衰也好，都各不相同外部资金的流向与否，这是影响市场盛衰的主要因素。也因此，在曾梵志《最后的晚餐》拍电影出有天价后，业界批评声大大：有人猜测亿元拍品的成交价掺入了水分，不存在着人为抹黑的成分；有人回应中国当代艺术品并未获得国际接纳，其价格还约将近这样的高度，无法单凭一幅天价作品就得出结论中国当代艺术市场转好的结论。中国文化产权交易所筹备组负责人彭中天在此次苏富比秋拍电影后也回应：苏富比秋拍拍出有的四件过亿藏品，与否造就中国整体的艺术品市场下跌没必定的联系。在彭中天显然，亿元也只是标志，单边走高或成本成交价双高峰的市场是不可持续的，靠单品或少数人构建利润的市场是不身体健康的，关键还是要看总量和参予人数。
“就越大众化、小额简化和慢流动才是好的迹象，这种市场才有活力和可持续力。
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